Tokonoma de Perujo Audio, signatura d'autor

En un punt laboral de la meva vida ple de treball, rebo la trucada de Carlos Perujo, alma mater de l'empresa que porta el seu nom, Perujo Audio; i m'ofereix provar uns altaveus de nom curiós, Tokonoma. La meva primera reacció va ser declinar l'oferiment, però quan rebut per WhatsApp les fotos del producte, em reorganitzo l'agenda com puc i avanci. Per diverses causes, l'enviament es demora i comencem a estressar els terminis. Però abans, una mica d'història sobre el nom.

Segons la definició de la Wikipedia: "Un tokonoma és un cubiculum o petit espai elevat sobre un washitsu, una habitació d'estil japonès amb sòl de tatami, on es pengen rotllos desplegables decoratius amb pintures (kakemono)". Però aquests altaveus no deuen el seu nom exactament a això, sinó a una altra volta del destí. Carlos va rebre una sol·licitud de producte a mesura per a un segell discogràfic situat a Madrid, seguint les especificacions demanades per ells. Amb el producte acabat, i la satisfacció respecte al resultat obtingut, es decideix crear una línia comercial d'aquests. Per cert, els estudis en qüestió es diuen Tokonoma Rècords. Tot queda clar ara.

Tokonoma de Perujo Audio és un altaveu de dues vies i dues peces. La caixa principal, de greus, amb una capacitat aproximada de 85 litres, alberga un motor de 12 polzades i dos punts de fuga de greus, bass-reflex. Repassant les especificacions tècniques del fabricant del transductor, sobre l'enclaustrat recomanat, podries dir que ha buscat unes mesures superiors per a evitar un cert efecte de compressió interna, que, sens dubte, ha aconseguit evitar de manera correcta. Un altre tema a tenir en compte amb motors tan grans en entorns domèstics, és la sensibilitat d'aquests. La sensibilitat baixa en aquestes dimensions exigeix de lliuraments descomunals d'intensitat. No és el cas, els seus 95 dB (o 96) faciliten de manera màxima la utilització de qualsevol tipus d'amplificació, incloent-hi els amplificadors de vàlvules, normalment poc eficients en aquest àmbit.

En la part superior, un motor de compressió de neodimi de 1" combinat amb un horn o exponencial compacte de fosa d'alumini. Es connecta a la caixa principal a través d'uns jumpers de Wires4Music. Amb una potència màxima de 700 W AES, impedància de 8 ohms i filtre d'encreuament de dues vies de segon ordre compensat. L'acabat pot ser personalitzat. En el meu cas, el que va arribar a casa és de pintura metal·litzada polida brillant.

Quan Amics Hi-fi va tornar a estar en actiu, després d'uns anys de silenci, la pandèmia ens tenia a tots tancats a casa i molts projectes es van gestar en aquestes bases tan poc desitjables. Al poc temps, Carlos es va posar en contacte amb Manel Segarra per a parlar-li del seu nou projecte. Aquest m'ho va comentar i iniciem una bona relació que fa anys que dura.

Des d'aquest espai sempre he volgut donar cabuda a les noves veus del mercat. I ho continuaré fent al llarg del temps.

Després d'haver instal·lat els altaveus i haver-los escoltat de mil maneres distintes, el so que donaven era tan pobre i mancat de qualitat que em vaig veure obligat a cridar a Carlos per a dir-li-ho. Va ser un moment trist, molt trist per a mi. Parlem, repassem les mesures que ell havia obtingut en els seus mesuraments, les que jo estava llegint mentre parlava amb ell del fabricant dels transductors i res tenia sentit. Carlos em va demanar que repassés bé totes les connexions, encara que no descartàvem un problema en el transport. Així quedem.

L'endemà, vaig començar amb la labor. Tot estava bé en els altaveus, tot fix i correcte. Quan em vaig acostar al rack per a comprovar el bon contacte dels cables amb l'amplificador, vaig voler morir-me. Els cables d'un dels altaveus estaven connectats al revés. Va ser només apuntar-me i veure-ho. Són aquests instants que volguessis esborrar de la memòria i la seva existència. Callar i oblidar.

Però prefereixo fer-ho públic i dir que ens equivoquem. La gent que escrivim o fem vídeos ens equivoquem, errem i fiquem la pota com tothom. Mai m'havia passat fins ara, però ara m'alegro. Em recorda que mai haig de baixar la guàrdia, perquè l'error està a l'aguait i espera el millor instant per a aparèixer.

Equip utilitzat en les proves

Font de so:
» EMT 948
» Nuprime DAC 9X
» Roon Servidor
» Qobuz Studio
Amplificació de potència:
» Bow Technologies WAZOO XL
Altaveus:
» Perujo Audio Tokonoma
Cables:
» Wires4Music en cablejat:
    » Horus Hybrid interconnexió RCA
    » Evolution en altaveus i xarxa elèctrica
Rack Hi-fi:
» Artesania Audio Exoteryc Rack PRO

Tokonoma té dos elements principals i de gran caràcter a l'hora de definir el so obtingut pel conjunt. Comencem amb el transductor Beyma de 12" i alta sensibilitat amb membrana de cel·lulosa i part central mitjana de 4". Amb un pes de la membrana de 102 grams. Els lectors amb més experiència, ja sabran que estem parlant d'un so més "càlid" i menys sec que altres membranes de materials semirígids. Això fa possible la coexistència de la part més greu i mitjana en equilibri en un mateix transductor. Encara que la grandària del mateix li pugui restar una mica de rapidesa a la zona mitjana, compensant-ho en certa manera amb el cos que li atorga la seva generosa resposta baixa.

Per l'altra banda, tenim un motor de neodimi de 1" connectada directament a una botzina exponencial d'alumini fos. La característica principal que he pogut experimentar amb això és una linealitat del so que m'ha arribat a sorprendre. De veritat ho dic. Petits, ínfims moviments respecte a la linealitat exacta produeixen variacions de so increïbles. Per aquest motiu, m'he permès la llicència de suggerir al fabricant la construcció d'alguna estructura que garanteixi la immaculada perfecció i així no perdre cap dels detalls del seu producte. Encara que he fet tard, Carlos ja té al cap una cosa així, i està acabant d'estudiar quin pot ser l'opció més adequada.

Però torno al tema de l'alineació de la caixa de greus amb el horn. En models de tres vies, principalment, "he jugat" amb la posició de la caixa superior respecte a la inferior, per a aconseguir una millor integració del so en sales petites. Ho vaig provar en el seu moment amb unes Verus Canor Prima a casa, i amb la seva inspiració espiritual, Wilson Audio WATT/Puppy a casa aliena. I el resultat era positiu en sales petites, desplaçant uns pocs graus cap a l'interior, tancant l'escena, i mantenint-la més oberta en greus.

No soc enginyer, soc només un aficionat que escolta, per tant, no faré doctrina perquè algunes coses funcionen i altres no tant, encara que en aquest cas, Tokonoma, insisteixo, ha de mantenir-se les dues fonts de so en linealitat exacta, sense cap error.

Arribats a aquest punt, reconec que encara no tenia una idea clara d'on situar mentalment el so que rebia. Com sempre en aquests casos, un fragment aleatori musical que sonava a casa em va donar la idea. Parlo de Vangelis i el seu "Conquest of Paradise" dins de la descomunal obra mestra "1492".

Vaig disminuir al màxim el volum de l'amplificador i vaig escoltar amb atenció i vaig repetir la mateixa operació a altes hores de la nit, amb la família descansant no gaire lluny d'allí. Ho tenia clar. Tokonoma té una resposta de so professional i no tant domèstic. I això no és bo ni dolent, és una característica. Per a entendre'ns de manera breu, la corba del so s'ajusta i equilibra a mesura que augmentem el volum. Per això estava tan perdut. La meva manera d'entendre el fet musical consisteix en la presència a la sala de la música i no en què la música es projecti cap a mi. Al principi de l'escrit parlava de Manel Segarra. Els dos tenim suficient experiència com per a xerrar i comentar les bondats de tal o tal altre sistema; i al mateix temps no coincidim en els nostres gustos personals. Ell és un fanàtic de la immersió musical i projecció cap a l'oient. En el meu cas, prefereixo estar en zona de butaques i que sigui la música que viva i existeixi en l'escenari i no jo dins d'ell. Per això, Manel és més Tokonoma que jo.

Amb el volum anormalment alt per a mi, normal per a la majoria de mortals aficionats a això, començo a gaudir més de les qualitats del producte. Destacant, en primer lloc, el control i suavitat de la zona aguda del sistema. En visualitzar l'exponencial d'alumini davant de tu, creus que sofriràs d'un so metàl·lic excessiu i no és així. Les típiques gravacions audiófilas, amb sons extrabrillantes per a mostrar la capacitat de resposta de la configuració instal·lada en aquest instant i més dedicades a l'espectacle que la música (no m'agraden res de res), no serien les més valorades. Queden "valvularmente" rebaixades i transmeten més realitat sota pena de perdre focs artificials. Encara que aquesta valoració podria arribar a canviar significativament per una substitució possible que pot realitzar qualsevol propietari d'aquests altaveus. Existeix una resistència intercanviable, igual que altres models d'altaveus, com per exemple Magnepan, on modificant els valors es pot ajustar el so desitjat i és molt senzill de fer.

La zona mitjana de l'espectre es gaudeix quan el so és molt present en sala, igual que els sistemes professionals o de concerts. Quedant ben ajustada i sense tenir la sensació de descontrol de greus, i el pitjor de tot, realimentació dels mateixos per vibracions internes. El moble suporta de manera adequada, per la sobredimensión d'aquest, la gran quantitat d'aire que es mou i la festa ja està en marxa.

No vull acabar sense parlar de Carlos Perujo. Té 20 anys menys que jo i tota l'energia del món per a afrontar qualsevol repte. Tokonoma és el resultat d'un repte superat amb èxit. Escoltant algun dels temes del segell discogràfic amb el mateix nom, entens que el vestit a mida és molt bo. Comprenc la seva satisfacció i no crec que existeixin moltes coses millors per a ells.

Tokonoma són uns altaveus de dues vies grans, molt grans. Amb una presència visual en sala prominent. Acompanyats dels seus peus, omplen el mateix espai que molts dels altaveus dempeus de tres vies. Es pot personalitzar el seu acabat, amb la qual cosa, la integració en sala no ha de comportar majors problemes, més enllà del volumètric.

Necessita de molts metres quadrats disponibles, o bé, en defecte d'això, sala correctament tractada, ja que dona el millor de si, a un volum generós, no sent tan ressaltat a nivells de pressió sonora baixa. La seva alta sensibilitat aconsegueix poder funcionar de manera correcta amb amplificadors de potència limitada, com a valvulars.

He pogut parlar amb persones que han experimentat aquests altaveus amplificats amb Classe D. Els seus comentaris són bons, encara que només puc esmentar-ho i no en dono fe d'això, al no haver pogut provar-ho.

Recomano la seva escolta, ja que tenen una signatura de so particular, definida i aquesta pot ser del grat o no. No és un so neutre, insuls. Aquest tindrà admiradors i detractors. Ja saps, pastilla vermella o blava?

Discografia recomanada